Philip Seymour Hoffman’nın Oyunculuk Öğretmeni Aktörü Hatırlıyor: “Çok karmaşık yerlere gitmek istiyordu”
38 yıldır oyunculuk öğretmeni olan Tony Greco, önce oyuncu 17 yaşındayken Philip Seymour Hoffman ile çalıştı. Bu, otuz yıl sürecek profesyonel bir ilişkiye dönüştü ve “Capote” ve “The Master” da dahil olmak üzere Hoffman’ın en iyi işlerinin çoğuna dönüştü. Greco, New York'ta Pazartesi günü telefonla Indiewire ile konuştu.
Phil'i 17 yaşındayken biliyordum. Phil kadar oyunculuğu seven bir çocuk görmedim. Oyunculuk sevgisi karmaşık hayatı kadar büyüktü. Hayatının tüm karmaşıklığı için her zaman bir çıkış noktası gibi görünüyordu. Beni ilgilendiren şey, hayatının karmaşıklığının oyunculuk için üstesinden gelebileceğinden daha büyük olması. Gözlerimde, oyunculuk öğretmeni olarak 46 yaşında genç bir enstrüman var. Eski bir aktör değil. Hollywood'da bunun eski bir aktör olduğunu biliyorum. Bu benim için gerçekten bir trajedi. Phil'in basına inanmaya başladığından endişeleniyorum. Bildiğim Phil basına hiç inanmadı, sürekli mücadele ediyordu. Ve sonra bence bu genç bir enstrüman olduğunuzda ve Phil'in sahip olduğu ve dünyanın Phil & hellip'e atmaya başladığı şeyi size fırlatma yeteneğine sahip olduğunuzda; idare edecek çok şey var. Bence bu genç aktörlere olanların üzüntüsünün bir parçası. Bence yenilmez olduğunu düşünmeye başladı.
Phil bana büyük bir rolle geldiğinde hiçbir şey sınır dışı değildi. Phil ile kendisinin herhangi bir bölümü hakkında konuşabilirdim. Hayatının herhangi bir yönü. Rolüne olan aşkı o kadar büyüktü ki, parçanın gerçeğine ulaşmak istiyordu, çok karmaşık yerlere yolculuk etmeye istekliydi. Phil kadar uzun süredir tanıdığım başka bir öğrencim var Nicole Ari Parker ve Broadway'de 'Streetcar Named Desire' yaptı. Ve Blanche DuBois'i almaya karar verirseniz, oyun bittiğinde eve gitmeyeceğinizi ve bu harika rollerin içinizde getirdiği tüm soruları düşünmeyeceğinizi hayal edebilirsiniz. Bu büyük rollerin sizi nereye götüreceği konusunda gerçekten karar verirseniz, onlardan değişmiş bir insandan çıkarsınız. Onlardan farklı çıkıyorsunuz çünkü büyük bir rol … bir seyirci büyük bir rol gördüğünde, onların kendi yaşamlarını sorgulamasını sağlamalıdır. Ve bir aktör büyük bir rol üstlendiğinde, onların hayatlarını sorgulamasını sağlamalıdır. Onlar değişir.
Phil'e bir şey söyleyebilirsin ve o yüz farklı şeyle geri gelirdi. Sürekli kazıyordu. Ve sonra bunların hepsi için yeterli çıkış olmadığını düşünüyorum. Stüdyo filmi kazmanıza izin vermeyecek. Bu harika rolleri aldığınızda, bu kazma … bağımlılık, takıntı ve harika oyunculuk hakkında bir şeyler var. Phil & hellip için daha fazla satış olsaydı; bu öğrencilerime vurguladığım bir şey. Eğer WB'de bir sitcom'a gitmek istiyorlarsa, çok derin kazmak zorunda kalmazlar. Ama eğer gerçekten aktör olmak istiyorlarsa, gerçekten içlerindeki tüm yaşamı destekleyebilecek materyaller bulmak zorundalar. Bence o prize olabildiğince çok ihtiyacı vardı. Orson Welles'e bak. Veya Marlon Brando. Enerji kendi kendine dönüyor. Yaratıcılık karmaşık bir şeydir.
DEVAMINI OKU: Eleştirmenin Not Defteri: Philip Seymour Hoffman Amerikan Filmlerini Nasıl Kurtardı
[Öğrenci olarak], gerçekten karışıklıktı, ama kesinlikle yaratıcı bir karışıklıktı. Her zaman dağınıktı. Ama aynı zamanda inanılmaz derecede erişilebilirdi - diğer aktörler, özellikle genç aktörler için. Bir öğrenciden bir kereden fazla duydum, “Sokakta Phil ile karşılaştım, dedim, 'Ben sınıfındayım” ve bir saat boyunca oyunculuk hakkında benimle konuştu. ”Oyunculuk konusunda inanılmaz derecede cömert davrandı. Yolculuk da onun için ne kadar zor oldu. Asla şeker katmazdı, onun için ne kadar karmaşık şeyler vardı. Kendini merkezlemek, role girmek, tüm süreçle başa çıkmak zor. Çok zorlayıcı ve zorlayıcı olsa da … sürece karşı çok isyankardı, ama buna karşı da çalışırdı. Ve bunu öğrencilerle paylaşacaktı. Sürecin onun için ne kadar kararsız olabileceğini paylaşacaktı. Bu, çok şey başaran insanların artık genç aktörlerle paylaşmadığı bir şey. İnsanların kendileri için kolay olduğunu ve tanrı tarafından dokunduklarını düşünmelerine ihtiyaç vardır. Gerçek büyülü olanlar engebeli bir yola sahip olanlardır.
Ona Square'deki Kare tiyatro'da ders vermeye başladığımda, kelimenin tam anlamıyla yataktan çıkmış gibi görünüyordu ve bir göz yanağından diğeri de alnından olacaktı. Ama sonra bir senaryo alıp inanılmaz derecede canlı olacaktı. Ve daha sonra Phil, kağıt parçaları, cebinde, bisikletinde, her yerde New York'tan geçtiğini görebileceğiniz fikirlerini aldı; onu sokakta BMX bisikletinde görürdünüz, dururdu ve sizinle büyük bir rol hakkında konuşurdu. Belli bir şekilde eski moda bir aktördü ve bunu en iyi şekilde ifade ediyorum. Bence bu yüzden genç öldü. Bence … Monty Clift ve James Dean gibi insanlar, ölmek istediklerini sanmıyorum. Sadece hayatlarını yaşama biçimlerinin bir parçası olduğunu düşünüyorum. Bu bir tür - insanlar artık kahve içmiyor, kahve içmiyor ya da şeker yemiyor çünkü 97 yaşındayken başka bir gün yaşayacaklar.
Phil ile her projede kesinlikle çalışmadım. Bence Phil benimle sadece daha derinlere inmek istediği roller üzerinde çalıştı, insanların neden yaptıklarını yaptığını, daha derin bir saygıyı hak eden insanları araştırdı. “Üstat” rolüne [genel anlamda] adım atmak istediğini düşünmüyorum. Bence bu adamın neden olduğu gibi olmasının çok önemli olduğunu düşündü. Bana “Capote” ile geldi, çünkü Truman'a neden bu insani şeyi yaptığını ortaya koymaya saygı duyuyordu. Phil konusunda gerçekten saygı duyduğum bir şey.
