‘Tatil’ Gözden Geçirme: Yıkıcı Danimarka Draması, ‘Geri Dönüşü Olmayan’ O Zamandan beri En Huzursuz Tecavüz Sahnesi
'Tatil'
Cam Kırma Resimleri
“; Tatil ”; Zalim bir derebeyi hapseden genç bir kadın portresinde rahatsızlık duyuyor ve daha sonra dünya sinemasında kıyaslanamayan bir şeyden daha endişe verici olan acımasız, grafik bir tecavüz sahnesine ulaşıyor ”; Bu sahnenin merkezindeki aşırı tiksinti ve onu çevreleyen yıkıcı koşullar ne olursa olsun, Danimarkalı yazar-yönetmen Isabella Eklof'un ilk çıkışı asla boş bir provokasyon gibi hissetmiyor. Bu şaşırtıcı ilk özellik, sınırlarında sıkışan insanlar bile çekiciliğini inkar edemeyecek kadar hassas bir yüzeysel zevkler dünyasını tasvir ediyor.
Sacha (Victoria Carmen Sonne) için, kaygan gangster Michael (Lai Yde) için kol şekeri olmak, sürekli bir eğlence hayatı verir, ancak yalnızca ödüllü mülkiyeti gibi davranırsa. Erken bir sahne, hat dışında hareket ederse - banka hesabından fazla para çekerek ve minyonlarından birine itiraf ederse eldeki acımasız olasılıkları belirler, birden fazla acımasız tokatla tanıştı. Filmin parlak, renkli sinematografisi ve muhteşem sahil görüntüleri ile şüphe uyandırıcı bir gerçeklik kontrolü, filmin parlak çekirdeğinde güçlü bir çelişki için zemin hazırlıyor.
Sacha, “; Holiday ”; Türkiye'de lüks bir villanın etrafında dolaşıyor, Michael'ı şehvet çağrısında şehvet çağrısı yapıyor ve aksi halde günlerini boşa harcıyor. Sacha'yı sıkıntı içinde bir küçük hanım olarak görmek kolay olurdu, ama & Holiday ”; bunun yerine genç kadının belirsiz bağlılıklarına ve daha geniş bir tüketici arzusu eleştirisine daha nüanslı bir bakış sunar. Eklof, Sacha'nın dünyasını, ani şiddet patlamaları ile noktalanan dolambaçlı borsalarla yavaş, yanık bir tempo yaratarak sessiz, düşünceli uzun süren bir karışımla izler. Film, ağır fikirlerini, kulluklarının sert uçlarını düzeltmede aciz veya belki de ilgisiz olan genç bir kadının ihale duygularıyla dengeliyor.
Bu paradoks Sacha'nın hayatını zorlaştıran çatışmanın merkezinde yer alıyor. Dondurma için sırada bekleyen, kaslı Hollandalı gezgin Thomas (Thijs Romer) ile tanışır ve gelişmelerini rahatça teşvik eder; belki de can sıkıntısından veya yalnızlıktan sonra, tekrar yerel bir restoranda gördüğü zaman onunla flört etmeye devam ediyor. Dünyayı yatında gezen gülümseyen bir göçebe olan Thomas, Michael'la önderlik ettiği kısıtlayıcı yaşamdan kaygısız bir kaçışı temsil ediyor, ancak asla bu kadar kabul etmiyor.
Thomas'a Michael hakkında hiçbir şey söylemediğinde, Sacha'nın dünyasının ürkütücü tonlarını göz önünde bulundurarak muhtemelen iyi bitemeyeceği bir çalışma saatinden sonra kur kurmaya başlar. Yine de bu olasılık pusuya düşse bile, Sascha ve Thomas'a sıcak bir romantizm var. Michael ile villada katlandığı baskı ile dikkate değer bir tezat yaratan sahneler ve Eklof, anlatı niyetlerini dikkate değer bir şekilde kavrayan izleyici beklentileri ile oyuncak kullanıyor.
Bu da bizi bu tecavüz sahnesine getiriyor. Sascha ve baskıcı partneri arasındaki dinamik kurulduktan sonra çok iyi gelen, daha endişe verici bir şeye dönüşmeden önce rıza gösteren bir karşılaşma, istismar edebileceği bir nesne olarak kavradığı bir nesne olarak davranan otoriter bir figürün canlı ve korkunç bir gösterimi olarak başlar. istediği gibi. Bu, eleştiricinin doğasına bu tepkiyi dokurken izleyicileri diğer yöne bakmaya cüret eden çileden çıkaran bir andır. Bu rahatsızlıktan kaçınma dürtüsü, güçlü erkeklerin yozlaşmış bir toplumun sert gerçeğini engelleyebilme kolaylığını göstermektedir.
“; Tatil ”; Sonne'nin cesur, ince performansıyla demirlenen korkusuz bir çalışma, bu da şaşırtıcı sonuca ulaşan bir gelişme patlamasına kadar motivasyonunu belirsiz tutuyor. Bununla birlikte, bu tamamen orijinal bir vizyon değil: Eklof, filmlerin çoğu zaman güzelliğin ve ahlaksızlığın sıklıkla birlikte çalıştığı materyalist bir toplumun çelişkileriyle boğuşan Avusturyalı provokatör Ulrich Seidl'in samimi tablesine açıkça hayran kalıyor. Eklof, Sascha'nın dünyasını umutsuzluk ve kara mizahla, her gergin anın altındaki sosyal yorum derslerinin kalın bir akımı olarak planlıyor. Bazen, bazı sahnelerin ritmi ve rahatsız edici şiddet patlamaları Seidl'in estetiğini çoğaltmak için tasarlanmış bir algoritma tarafından yönlendirilmiş olabilir. Yine de Eklof, merkezi kahramanı ile daha soyut bir yaklaşım sergileyen Seidl'in çalışmalarının büyük bir kısmından daha yakın bir ilişki sürdürmektedir. Eklof, Sascha'yı o kadar iyi inceler ki, sadece yemyeşil ve geniş bir yaşam hapishanesinin koşullarını anlayarak duygu ortaya çıkar.
Sascha, eylemleri geleneksel hikaye ritimlerine uymayan karmaşık bir karakterdir. Michael, eserin kötü adamı olmasına rağmen, kendisini Sacha'nın hayatında baba figürü olarak görüyor ve onu değerli mülkiyeti olarak tutma gerekçesini dikte ediyor. “; Her şey zamanla geçer ve sonra biz sadece ölürüz '”; ona söyler ve sessiz yanıtı, daha büyük bir anlam arayışından ziyade bu dictum'u kabul etmeyi tercih eder. Film nihayetinde zaferin kurallarına göre oynamayı öğrenmek kadar yozlaşmış bir dünyanın sınırlarından kaçmaktan gelmediği travmatik bir hayatta kalma hikayesi haline gelir.
A notu-
“; Tatil ”; ilk kez 2018 Sundance Film Festivali'nde Dünya Sineması Dramatik Yarışması'nda yer aldı. Şu anda dağıtım arıyor.
