• Film

Cate Blanchett, Todd Field'ın 'TÁR' İçin Tek Seçimiydi

'ALIR'

Odak Özellikleri

Ne zaman Todd Alanı “TÁR”ın senaryosunu yazdı, kendisini kendisine tam bir özgürlük veren finansörler için yazarlık ayrıcalıklı konumunda buldu. “O zaman stüdyoya dedim ki, 'Bunu teslim edersem ve beğenmezseniz veya nefret ederseniz, paranızın karşılığını aldığınızı hissetmeniz için sizin için başka bir şey yapacağım'” dedi. IndieWire'a söyledi. “Gerçekten bana bakacaklarını ve 'Bu da ne böyle? Bu filmi yapmıyoruz. Yapmadıklarında şok oldum.”

Filmmaker Toolkit'in son bölümünde Field, kişisel ve profesyonel serbest düşüşte ünlü bir orkestra şefi hakkındaki alışılmadık senaryosunu nasıl sürükleyici bir karakter çalışmasına dönüştürdüğünü anlatıyor, yıldız Cate Blanchett'in yardımıyla . COVID-19 pandemisinin yalnız günlerinde Field, Lydia Tár'ın rolünü Blanchett'i düşünerek yazdı ve filmi seçme zamanı geldiğinde ikinci bir seçenek yoktu. 'Yedek planım yoktu,' dedi. 'Cate ile 10 yıl önce tanışmıştım ve o toplantıdan çıkarken, şimdiye kadar tanıştığım harika beyinlerden birine sahip biriyle sohbet ettiğimi biliyordum. Ve birlikte çalışabilmek için gerçekten çok çaresiz olduğum biriydi.”

Aşağıdaki tartışmanın tamamını dinleyin veya konuşmadan alıntılar için okumaya devam edin. En sevdiğiniz TV ve film yaratıcılarıyla bu ve daha fazla konuşmayı dinlemek için, şu adresten Araç Seti podcast'ine abone olun: Apple Podcast'leri , Cep Dökümleri , Spotify , veya bulutlu .

IndieWire'da popüler

Dünya hala karantinadayken, Field ve Blanchett karakter, film ve hem yönetmenin hem de yıldızın kendilerini içinde buldukları klasik müzik dünyası hakkında konuşmak için bir dizi Zoom tartışmasına katıldılar. Field, “Pek çok teknik şey hakkında konuşmadık” dedi. “Bunlar açık ve oldukça açıktı. Almanca konuşmayı öğrenmesi gerekiyordu. Piyano çalmayı öğrenmek zorunda kalacaktı. Sopa tekniğini öğrenmesi gerekecekti. Bir Amerikalıyı oynamak zorunda kalacaktı, tüm bunları yapmak zorunda kalacaktı. Kimsenin bu kalibredeki bir oyuncuya bariz olanı söylemesine gerek yok. Konuşacağımız şeyler daha çok karakterin kim olduğu ve biyografisinin hangi bölümünün doğru olduğu ve hangi bölümünün tamamen kurgu olduğu ve uydurduğu şeyler hakkındaydı - o kadar çok kez anlattığı ve başladığı hikayeler. onlara kendini inandırmak. Gençliğinden orta yaşına giren birine giden yolu neydi ve bakış açısı nasıl değişti.”

Field ve Blanchett ayrıca, gücün yozlaştırıcı doğası gibi tematik fikirleri ve diğer bölümlerin yayınlanması gibi pratik kaygıları tartıştılar, ancak en büyük zevkleri, filmin geçtiği ortamla ilgili artan heyecanlarını paylaşmaktan geldi. Field, 'İkimiz de çok etkilendik ve konser müziğinden kolayca etkilendik çünkü içinde çok fazla dünya tarihi var' dedi. 'Bir kez kazmaya başladığınızda, gerçekten derin tarih ve önceki yüzyılı şekillendiren tarihle ilgili pek çok bağlantı var ve bunları araştırmak çok ilginç. İkimiz de Avrupa sanat sinemasını ilk kez keşfeden insanlar gibiydik.”

Blanchett'te ne olduğunu bilen Field, performansının “TÁR”ın görsel stilini belirlemesine izin vermeyi seçti. “Cate bunu yapacağını söylediğinde, karar oldukça açıktı: karakterin hikayeyi yönlendirmesi gerekiyor ve onu editoryal olarak veya kapsama alanı veya bunun gibi herhangi bir şey olmadan ne kadar uzun süre gergin hale getirebilirsek, yatırım için o kadar fazla potansiyel var. . “Çoğu zaman, içeri girip ilk saati aktörlerle yalnız geçirmek, prova yapmak, bakmak, neyin doğru olduğunu görmek, bir açı bulmak ve 'Tamam, bu kadar ve biz içeride çalışacağız' demekle ilgiliydi. Bu gerçekten senaryonun ne olduğu ve bu karakterin kim olduğu ve onun kadar dikkate değer birinin olduğu gerçeği tarafından belirlendi. Cate Blanchett bu şekilde çalışmasını sağlayabilir. Hareket etmesi gerektiğinde kamera hareket eder. Ama büyük ölçüde, çok teatral bir deneyim. Ve bununla neredeyse bir sahne deneyiminden bahsediyorum.”

Pandemi yazma sürecini bilgilendirdiği ve Blanchett'in hazırlığını etkilediği gibi, Field ve editör Monika Willi'nin kendilerini çekimlerine tamamen kaptırmalarına izin veren kurguya belirli bir yaklaşım getirdi. Başlangıçta Field ve Willi, kurguyu Viyana'da (Willi'nin yaşadığı yer) ya da Londra'da yapmayı planladı, ancak post prodüksiyon döneminin başında başka bir kilitlenme meydana geldiğinde, daha uzak bir yer seçmek zorunda kaldılar. Field, “İskoçya, Edinburgh'un yaklaşık 45 dakika dışında kaldık ve 15. yüzyıldan kalma eski bir rahibe manastırındaydık” dedi. “Her gün çitlerde yürümek ve düzenlemekten başka yapacak bir şey yoktu. Yedi günlük haftaları düzenledik ve çok ama çok yoğun bir editoryal süreçti çünkü yapacak pek bir şeyimiz yoktu. İkimiz de yolun o tarafından gitmiyoruz, bu yüzden arabamız yoktu ve yiyeceklerimiz süpermarket tarafından teslim edildi. Sahip olduğumuz çok sıkı bir süreçti.”

Bu süreç, Field ve Willi'nin “TÁR” a son şeklini veren sayısız keşif yapmasına izin verdi. Field, 'Eski klişe, yani son çekim senaryosunun, düzenlemeyi tamamladığınızda olacağıdır,' dedi. “Bu, hiçbir zaman bu durumdan daha doğru olmamıştı. Her zaman gerçekten heyecan verici, ürkütücü ve ürkütücü bir süreç.”

bu Film yapımcısı Araç Seti podcast'i üzerinde mevcuttur Apple Podcast'leri , Spotify , bulutlu , ve dikişçi .